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• 1、有一张1060显卡和固态及8 g ddr42400内存，求剩下的配一套
• 2、《剑王朝》大结局，你们有什么看法
• 3、你怎么看待，杭州女子多年没住的豪华别墅，竟成剧组拍摄地
• 4、《罗生门》这部电影主要讲的是什么
• 5、电影《无人区》到底想告诉我们什么

1、有一张1060显卡和固态及8 g ddr42400内存，求剩下的配一套

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机箱风扇: 三个，两蓝一彩（可以不配）

总价1500左右，地区不一样价格有相差。

2、《剑王朝》大结局，你们有什么看法

这结局我也是醉了，难道等待了十年，牺牲了那么多人，只为了最后和皇上谈兄弟之情？

梁惊梦蛰伏十年，化名丁宁隐藏在凤鸣，为得是有朝一日能够手刃叶甄和元武，可是当这一天真的到来的时候，他却只杀了叶甄，却放过了元武。

这让我想起了张艺谋的电影《英雄》。无名历尽种种波折，终于来到了秦王面前，他有很大的机会能把秦王杀掉，却没有那样做，而是选择放弃这次刺杀，他说剑的最高境界是“不杀”。

丁宁为什么“不杀”？因为他觉得在那个刀兵四起的年代，大蘅不能一日无主，如果蘅王死了，遭殃的会是老百姓。所以，为了大义，丁宁放下了仇恨。

而他杀叶甄，不是因为叶甄好欺负，而是叶甄背叛他们之间的爱情在先，杀死公孙浅雪在后，这两件事，也能看出叶甄是一个为了自身利益不顾一切的女人。而当年巴山剑场覆灭，叶甄起了很大的作用，丁宁觉得留着她是一个祸害。

叶甄死了，丁宁也就不再意难平，毕竟他的爱人浅雪、师父薛忘虚、朋友百里素雪都死在叶甄的剑下。

不仅叶甄死了，公孙浅雪、叶策冷、谢柔也死了。

至此，和丁宁有瓜葛的女人全死了。难道丁宁是孤星？

结局有很多意料之外的事情。

岷山剑宗的白里素雪原来不是“王者”，而是“青铜”。

大蘅的修炼者，都想通过岷山剑宗的试炼，然后才有机会去到岷山修炼续天神诀，而且蘅王对百里素雪也是礼让三分。原以为这样的人会是武林高手，没想到最后竟然被叶甄一招毙命，连还手都没有。

对于忠实的剧迷我来说，没有失望是假的。

还有蘅国太子元子初，生性纯良，胸怀天下，按理说是非常适合继承元武王位的人，最后却被他阴险狡诈的王兄元子翰下毒杀死。

更可气的是，元武不仅没有处罚元子翰，还让他继承了太子之位，你说气人不，元子翰也许会想“早知道这样，早就下手了”呢！

还有巴山剑场的军事林煮酒，他被元武关在水牢里长达十年之久，出来之后，如果有机会见到元武，他是不是该为自己出口气？

可是，他没有，不但没有，还救了元武的命，他和丁宁的想法一样，大蘅不能没有王！不杀就不杀呗，没想到，他用原本用来杀元武的匕首刺死了自己，我就不明白了，他的死有什么意义？

不过结局也留下了悬念，十年后，公孙浅雪的声音出现，她在呼唤丁宁，是否五十着《剑王朝》有第二季？

3、你怎么看待，杭州女子多年没住的豪华别墅，竟成剧组拍摄地

世上的事奇奇怪怪，让人匪夷所思，也让人感到蹊跷，自己买的房子怎么成了剧组的拍摄地，而且还不止一次，主人连一点消息都没有，难道自己买的房子，就连一点就没有了吗？简直是荒唐透顶。

故事的来龙去脉还得从1995年林女士买了一栋超级豪华别墅，占地面积800多平方米，而且装修别致，但是因为忙于工作，把别墅钥匙交给物业管理部门，要他们帮忙照看，有时通通风，采采光。

但想不到是在外地工作的林女士偶尔在电视中《我和我的女儿们》看到熟悉的画面，这不是我自己装修的房子吗？林女士百思不得其解，感觉事情不大对劲。急忙回到别墅住地，果不其然，家里凌乱不堪，于是找到物业管理部门，确有其事，剧组真的来过拍摄电视。林女土经过多方交涉，未达成满意效果，于是，告上法庭。法院正在调解中。

自己买的房子一点知情权都没有，无论是物业，还是剧组，这种做法欠妥。应该付主要责任。

如果说，告知林女士一声，也许不会弄得那么僵。无论是物业收了回扣，还是得到什么好处。无非就是剧组少花一点钱，省得中间环节。但房子的主人是林女士，物业管理这有管理权，而没有擅作主张的权力。剧组大张旗鼓的在别墅中拍摄，而且不是一次两次。《我和我的女儿们》，《大约是爱》。难道这就是对林女士一个交待吗？

大家觉得林女士是否应该维护自己的合法权益。欢迎你阅读，欢迎你提出看法。

4、《罗生门》这部电影主要讲的是什么

《罗生门》主题描述一桩谋杀案，强盗多襄丸、武士、武士之妻、樵夫四个人的不同故事版本，向我们呈现了不同视角下故事的多样性和不确定性。是什么影响着我们对信息的演绎和解读呢？往下看：

影片第一个出场的人物：强盗多襄丸

人物背景：京城远近闻名的大盗。

大盗，会让我们联想到：“行不更名，坐不改姓”，强悍、勇猛、爽直、行事光明磊落，侠义……在影片开头，衙役说在河边看见多襄丸躺在地上打滚，是被马给摔下来。多襄丸立即冲其吐口水，怒斥说自己是因为喝了水，肚子疼才打滚，自己响当当的一个大盗，怎么可能被马给摔下来。

故事情节：女子是刚烈型女子，让“我”钦佩爱慕，所以才去抢夺。武士，也是勇猛之人，能和“我”斗上二十多个回合的，没有几个人，武士是其中一个。20多个回合后，才终于把武士打败杀死。

目标：侠义、勇猛。

故事主题：响当当的大盗版

武士之妻：

人物背景：日本武士时代的女子。

结合影片的时代背景，女子出门要戴头巾，把脸遮掩起来，以防被其他男子看到。这是一个女人视贞洁高于性命的时代。

故事情节：看着被捆的丈夫，很心痛，但是自己很柔弱，什么也做不了。强盗走后，拿着短刀，把被的丈夫解救出来。并把短刀交给丈夫，要丈夫杀了自己，因为自己被玷污。但是丈夫只是充满鄙夷地看着她（暗指丈夫不顾夫妻情义），受不住，晕厥过去。后来，自己走到河边，尝试用多种办法，都没能死掉。

目标：忠贞与贞洁。

故事主题：贞洁烈女版

武士：

人物背景：日本的武士精神——士可杀不可辱，名节重于生命。

故事情节：妻子水性杨花，不守妇道，多襄丸几句甜言蜜语就让妻子改了主意，要随其走。暗指作为丈夫的武士，自己并没有受辱，一切都是源于妻子自己水性杨花。也将作为丈夫的自己不能保护妻子——这样一件耻辱的事情责任推拖开。妻子的不贞洁、绝情，让其伤心欲绝，最后拔刀自尽。

目标：武士节气。

主题：为情的武士版

武士的故事版本不会讲述与强盗的决斗，战败被杀是一件丢脸、耻辱的事情，为此，武士选择为情的版本。

樵夫：

人物背景：旁观者，生活拮据、贫困，私藏命案现场遗落的短刀。

樵夫的故事版本可以说最接近真实故事。樵夫没有参与故事，只是事件的旁观者。然而，旁观者就一定清么？影片透过樵夫由于心生贪念，私藏起遗落在命案现场的短刀这件事，告诉我们，旁观者也未必清。他的故事自然而然，从头到尾隐去了短刀。

目标：隐去短刀。

主题：没有短刀的命案

同一事件，不同的人有着不同版本的讲述。孰真孰假，似乎无法依靠每个人的一面之词定论。没有真实，没有，那我们还能相信什么？一层层浮华虚妄的表象背后，表达着什么，存在着什么。

由于人物的背景不同，心理需求不同，为满足、符合他们内心的需要或条件，他们必然会去寻找、编造与之相关故事情节来达成他们的目的。

在生活中，当我们与他人交往时，总是会自觉或不自觉地对事实在细节处作不同程度地扭曲。这种情况不只是工作出现失误或牵涉利益责任时，甚至在平平常常的聊天中，我们也会有倾向性地美化自己，为自己获得一些满足在讲述的过程中扬长避短。同一个故事，我们从不同的当事人那里听说，总是会有不同程度的出入。

那么，如果不涉及自身利益，是否我们就能听到真实的故事？有没有所谓的“旁观者清”？

我们常常将我们内在的情感、态度投射到别人身上。我们用自己的经验进行对世界有选择性地解读。由于生命经验的不同，对一件事情的敏感点、敏感程度是不同的。因此，旁观者也不可能清。我们看到的真实只是来自于我们内心的对事件的再加工和投射。

这个世界有绝对的真实么？

我们常说的现实，有两种，一种是现实世界，即客观现实，另一个来自于我们的内在，心理现实。

心理现实由我们对自己创造的故事而决定。客观现实和心理现实都是一种真实存在。我们常常强调客观现实，却忽略有着决定影响力的心理现实。可以说，心理现实影响和决定着我们对客观现实的感知。

我们的知觉到的现实，来自我们的生命经验，息息相关。一个从来没有见过火车，不知道火车是什么样子的孩子，即使进了火车站，望着满眼的火车，这个孩子仍会四处张望：“火车在哪儿？火车在哪儿？”对于没有相关经验的事物，我们往往是“相见不相识”。

同样一杯茶，有人喝了觉得淡，有人觉得浓，有人觉得热，有人觉得凉。同样的东西，不同的人感受到的却仍然是不同的感觉。这是因为我们有着不同的生命经验和需求。

作为人类，我们一直都在诠释。为生活中经历的许多事件，寻找意义，找到理解或解释的。

我们怎么解读、看待这些故事，就构成了我们对自己的看待与信念。就是说，事件本身并不重要，重要的是你赋予事件什么样的意义——我们加工解读后的事件，是我们为自己创造的生命故事。

我们的故事中包含着我们的意图、动机、驱力，暗藏着我们在现实生活中的情感渴望。每个讲述故事的人背后，都有着他自己的情感需求。这样的故事背后，他想要表达的情感是什么。听故事，不再只是听内容，而是去听故事背后所表达的情感、表达的需要。这样，我们就能更好地了解这个人。只此一点，就够了。

5、电影《无人区》到底想告诉我们什么

这部电影由于时隔太长，我们要理一下时间，今天的徐铮已然不是当年的徐铮，今天的黄渤也已然不是当年的黄渤，徐铮与黄渤在去年的《泰囧》可谓奠定了国内电影喜剧之王的地位，所以如果我们来看《无人区》可能很多的观众都会以为这两位笑星是在延续去年的组合，但我想说，如果《无人区》在09年上了，那么或许可能我们很多人都会说《泰囧》沿用了《无人区》的经典，看完《无人区》与我眼中就是这样存在，他的幽默并不同于《人在囧途》系列的直白，而是含苞待放，让人能感悟的笑点，最早接触宁浩的作品也应该是09年，他的一部作品《疯狂的石头》，散发出的就是这种独到的幽默，让我时至今日，哪怕再次的重温，也会让我由心而发暗爽不已，他的电影有着些许昆丁的风格，但又非昆丁那种独到的暴力美学，我认为更加接近与昆丁早期作品《低俗小说》讲着小人物“坏人”的故事，以时代的共鸣性从而触碰引发着观众内心的共鸣。这种宁浩式的黑色幽默，在他同年所导演的《无人区》和《疯狂的石头》尤为明显，但随后不知道是不是《无人区》当年被禁对他的打击，如他后期11年的作品《黄金大劫案》却口碑平平，实难让人满意。《无人区》电影整体风格的暗格调，带着一种独到的沧桑，不知道大家有没有这种感觉，其实初看这部电影，过于浓厚彰显的暗调其实就一部电影而言，带入感可能并不会那么好，过于的突兀。特别是黄渤开始出场一身带点奇葩的服装，甚至让我感觉这部电影有些，但由徐铮一身正装扮演的律师这个角色开始，电影在剧情上开始引人入胜,"好人“不一定会有”好报“，每个人身上都背负着罪恶，法制社会下的阴暗，同《盲井》一样，当你真的看过这部电影，就会知道这部电影如果在09年国庆60周年上映，是多么的不合时宜，但这部电影的背后，他的艺术价值和思潮却又是如此的深刻，正义与罪恶，良知与救赎，宁浩式黑色幽默的背后，从徐铮这个极具张力的角色，一方面他是为金钱可以不折手段为他人辩护的律师，另一方面他又为了救电影中的在绝境之中用自已的生命去力挽狂澜，这个转变的过程，其实就是这部电影最大的正能量，电影中没有“英雄”，律师，，警察，其实每一个人都只是在追寻人性的本真，在黑色幽默下让人笑着品读着人性的沉重，这不是哪一部电影都能做到的。我没有去过西部，旅行中也不曾有过电影中的奇遇，自然也无法评述《无人区》中的一幕幕是否真实，但作为一部大西部下的公路电影，宁浩所带来的这种黑色幽默，我感觉——到位！